В этой новой группе работ Алекси-Месхишвили исследует пространство перевода, то, что лежит между изображением и его референтом, одним языком и другим, и как фотография может передать иммерсивную нестабильность того, что лежит вне разума. Бросая вызов традиционным представлениям о фотографии как безличной или документальной, выставка «Сваренный язык» рассматривает способность изображения ссылаться на нематериальное, личное и прямое.

В «Грузинском орнаменте» и «Виноградных лозах» художник строит изображения, сначала делая фотограммы на широкоформатных негативах. Эта техника повторяется во многих произведениях на выставке. Эти две работы сделаны путём прессования пластиковых пакетов из туристических магазинов в Старом Тбилиси непосредственно на негатив и выставления его на свет. Мотивы, напечатанные на этих сумках, являются традиционными грузинскими декоративными узорами. При печати на мешках традиционные узоры превращаются в изолированный логотип, символ, действующий как референт для чего-то другого. Получающиеся в результате изображения бесплотны; узоры, кажется, плавают в дымке шипучего цвета. Неясно, как эти изображения сделаны, или какой объект был использован, чтобы произвести это впечатление на негатив. Существует расстояние между изображением и объектом, которое расширяется в пространство за пределами чёткой аналогии.

В «Я твой срез» и «Данама» Алекси-Месхишвили манипулирует широкоформатным негативом непосредственно через складки и царапины. Здесь впечатление, произвёденное на негатив, делается непосредственно рукой художника. Референт — это не объект, а действие, и результирующий образ — это не изображение действия, а его остаток. Дистанция между фотографией и объектом здесь ещё больше расширяется, втягивая нас в пространство, которое не действует в рамках регламентированной логики языка или документальности.

Отрывая изображение от его источника и позволяя пространству между ними расширяться, Алекси-Месхишвили побуждает фотографии превзойти ожидания времени, войти в более дикую местность. Подобно Чеширскому коту, путеводителю по Стране чудес, чья улыбка преследует его, когда его тело исчезает, улыбка в «Собачьей улыбке» — это наш проводник в нелогичную фотографию. Этот оставшийся репрезентативный рудимент ведёт нас в пространство, оторванное от разума, ведёт нас в моменты перевода, в которых эксцессы дают о себе знать и раскрывают ландшафт, богатый захватывающим хаосом и динамическими возможностями.

Источник: Contemporary Art Daily